富春山居图(无用师卷)

黄公望;Huang Gongwang

类型:绘画集丛号:件: 开: 幅: 单件装裱形式:卷数量:一卷

20211012

位置	尺寸
拖尾	32.5x324.8
本幅	33x636.9

位置	质地
本幅	纸
拖尾	纸

类型	印记
鉴藏宝玺	三希堂精鉴玺
鉴藏宝玺	嘉庆鉴赏
收传印记	北士之印
收传印记	柟公
鉴藏宝玺	嘉庆御览之宝
收传印记	周炳文印
收传印记	季寓庸印
收传印记	吴正志印
收传印记	正志（半印）
收传印记	王鸿绪印
收传印记	吴之矩（重七。半印三）
收传印记	安绍芳印
收传印记	季（重一）
题跋类别	黄氏子久、一峰道人
题跋类别	臣梁诗正、补拙莫如勤
题跋类别	启南
题跋类别	文寿承氏
题跋类别	臣金士松、敬书
题跋类别	董玄宰、太史氏
收传印记	懋卿父
收传印记	俨斋秘玩（重三）
收传印记	扬州季因是收藏印（重一）
收传印记	云间王鸿绪鉴定印
收传印记	因是氏
鉴藏宝玺	宝笈三编
鉴藏宝玺	乾隆御览之宝
鉴藏宝玺	宣统御览之宝
鉴藏宝玺	宜子孙
收传印记	子孙永保
收传印记	扬州季南宫珍藏印
收传印记	云间王俨斋收藏记
鉴藏宝玺	石渠宝笈
收传印记	江长庚（重三）
收传印记	俨斋

技法	描述
写意
皴法
苔点
皴法	披麻皴
人物衣纹描法(减笔)

主要主题	次要主题	描述
人物
船
人物	高士（士人、隐士）	高士
山水	山径
建筑	桥
建筑	亭
山水	江河、湖海	江河
翎毛
山水
树木	松
树木
建筑	房舍
翎毛	鸭．凫
人物	渔夫、船夫
人物	百姓
建筑	水榭
树木	寒林．枯树	枯树

类别	描述
收藏著录	石渠宝笈三编（乾清宫），第二册，页518
收藏著录	故宫书画录（卷四），第二册，页133-138
收藏著录	故宫书画图录，第十七册，页289-296
内容简介（中文）	黄公望（西元一二六九－一三五四年），富阳人。字子久，号一峰，又号大痴道人，晚号井西道人。山水以董源为宗，为元四大家之冠。此卷为僧无用所作，于至正七年（一三四七）起草，其年正八十岁。得暇即画数笔，其中因曾外出旅行，至至正十年（一三五０），尚未完成。本卷笔端变化鼓舞，圣而神矣。
内容简介（英文）	Huang Kung-wang, a native of Kiangsu province, was a Taoist who, like his interest in calligraphy and music, practiced painting on the side. He specialized in landscapes and his works are based on the style of Tung Yuan, the famous 10th-century artist of rolling southern landscapes. Along with Wu Chen, Ni Tsan, and Wang Meng, Huang is considered one of the Four Great Masters of the Yuan dynasty. As the eldest, he is revered for his highly personal, calligraphic approach to painting. Depicted here is an idealized panorama of the Fu-ch'un mountains, west of Hangchow, to which Huang returned in his later years. The composition was first laid out in light ink and then finished with applications of dark and dry brushwork. Finally, brush dots were distributed across the work as abstracted accents for detail. Buildings, tree limbs and foliage were reduced to the simplest of forms. The brushwork also evokes Tung Yuan's "hemp-fiber" texture strokes, which is especially suited to the rolling landscapes of the south. Thus, this work represents the ideal of scholar art. This depiction of the Fu-ch'un mountains was painted for a fellow Taoist named Master Wu-yung and represents Huang Kung-wang's greatest surviving work. In his inscription, he writes that he created the design in a single outburst of inspiration. He then worked on the picture on and off when the mood struck him from about 1347 to 1350.
内容简介（中文）	蒙元时道教颇盛，读书人常受庇护。黄公望在仕途发展希望破灭，结束牢狱之灾后便入全真教为道士，在江南地区传道，与曹知白、倪瓒都有交情。他也教人绘画，其《写山水诀》可能即为讲义。他的山水画深受赵孟頫影响，但加上他对山水内在生气的独到领悟。本卷即为其中的巅峰之作，费时四年而成，其间修改痕迹仍存，更添其变化生发之趣。画为郑无用作，他也是道士，此可视为两人论道的媒介。
内容简介（英文）	The Yüan dynasty was a time when Taoism flourished and gave shelter to many scholars. Huang Kung-wang, having spent time in prison and with his hopes of an official career dashed, became a Taoist of the Full Truth Sect. He taught the Tao in the south-central Kiangnan region and became friends with such scholar-artists as Ts'ao Chih-po and Ni Tsan. He also taught painting, and "Secrets of Landscape Painting" may reflect his teachings. His landscape painting was influenced by Chao Meng-fu and his own enlightenment of the land. This scroll's depiction of fishermen as seen in his travels represents the culmination of his artistic career. Taking 4 years and finished in 1350, traces of his retouching are still seen, adding a dimension of time and thought. Done for Cheng Wu-yung, also a Taoist, it serves as a medium between the two.
网页展示说明	〈富春山居图〉（无用师卷）由六纸接成，长逾六公尺，第一纸前有残补痕迹。明末曾经火厄，裁裂前段部份现由浙江省博物馆。黄公望在至正七年（1347）偕道友郑无用回到富春，历三、四年作成此卷。画卷笔墨堆叠层出，山石钩勒皴染变化多样。全卷山体从浑圆迫近、层叠后偃，平缓坡岸乃至耸峙山峰，具丰富的山水型态。此画卷不仅是富春的隐居景致，更是黄公望探索自然造化后的理想山水形象。(20110609)
网页展示说明	''The Master Wuyong Scroll'' version of ''Dwelling in the Fuchun Mountains'' is composed of six joined pieces of paper and measures more than six meters in length. The first section of paper has traces of damage where repairs were done. Suffering from fire in 1650, the first part of the scroll was cut off (and now is in the Zhejiang Provincial Museum collection). Together with his Taoist friend Zheng Wuyong, Huang Gongwang in 1347 returned to Fuchun, starting this handscroll and completing it three to four years later. The painting features layers of brush and ink, the landscape forms outlined and washed with great variation. The mountain shapes throughout the scroll range from rounded ones up close in layers stacked to the back to gently rolling slopes and banks, and even lofty peaks, revealing a rich variety to the landscape pattern. This handscroll painting not only represents scenery of reclusion in Fuchun, it even more so reflects Huang Gongwang's idealized image of the landscape transformed through his exploration of nature.(20110609)
网页展示说明	6枚の纸を繋げた「富春山居図」（无用师巻）は长さ6mを超え、1枚目の前に修复の痕が残っている。明代末期に焼失の危机を免れてから裁断され、前半部分は浙江省博物馆に収蔵されている。至正7年（1347）、黄公望は信仰を同じくする友人郑无用とともに富春に帰り、3？4年の歳月を费やしてこの作品を完成させた。本作には层を成して重なり连なる山々が描かれており、钩勒皴染の変化に富んでいる。作品全体の山々を见ると、丸みのある山が间近に迫り、重なる山々が后方に延びている。岸辺のなだらかな斜面から耸え立つ峰に至るまで、様々な山水の风景が描かれている。隠居暮らしを送った富春の风景のみならず、黄公望が求めた大自然の育んだ风景に続く理想の山水のイメージが描き出されている。(20110609)
参考书目	1.许郭璜，〈元黄公望富春山居图〉，收入王耀庭、许郭璜、陈阶晋编，《故宫书画菁华特辑》（台北：故宫博物院，1987年初版，2001年再版），页182-185。 2.江兆申，〈沈周题富春山居图　卷〉，收入故宫博物院编，《吴派画九十年展》（台北：故宫博物院，1975年初版，1976年再版，1981年三版），页298。 3.蒋复璁，〈黄公望富春山居图(无用)卷〉，收入故宫博物院编，《元四大家》（台北：故宫博物院，1975年初版，1976年二版，1984年三版），页37-38。 4.许郭璜，〈黄公望富春山居图〉，收入石守谦、葛婉章主编，《大汗的世纪:蒙元时代的多元文化与艺术》（台北：故宫博物院，2001年初版），页302-303。 5.童文娥，〈富春山居图〉，收入林柏亭主编，《国宝菁华 — 书画?图书文献篇》（台北：故宫博物院，2006年12月），页206。 6.〈元黄公望富春山居图〉，收入故宫博物院编辑委员会编，《山水画墨法特展图录》（台北：故宫博物院，1987年七月初版），页62。 7.本刊资料室，〈乾隆与真假富春山居图〉，《故宫文物月刊》，第10期（1984年1月），页115 。 8.容天圻，〈富春山居〉，《故宫文物月刊》，第16期（1984年7月），页102-107。 9.陈万鼐，〈黄公望与富春山居卷的故事〉，《故宫文物月刊》，第38期（1986年5月），页31-38。 10.魏美月译，〈富有传统色彩的山水画 — 富春山居图卷〉，《故宫文物月刊》，第38期（1986年5月），页39-41。 11.许郭璜，〈元黄公望富春山居图〉，《故宫文物月刊》，第100期（1991年7月），页86-87。 12.王伯敏，〈富春江上画中行 — 富春山居图侧记〉，《故宫文物月刊》，第109期（1992年4月），页114-129。 13.费泳，〈论「富春山居图」沈周题跋之真伪〉，《故宫文物月刊》，第207期（2000年6月），页62-67。 14.丁义元，〈「剩山图」质疑 — 兼论「富春山居图卷」〉，《故宫文物月刊》，第216期（2001年3月），页76-95。 15.许郭璜，〈行走于蒙元的艺廊里 — 「大汗的世纪」特展　元黄公望富春山居图〉，《故宫文物月刊》，第226期（2002年1月），页45-46。 16.查永玲，〈「〈剩山图〉质疑」之辩疑〉，《故宫文物月刊》，第255期（2004年6月），页82-95。
参考书目	17.张光宾，〈黄公望富春山居图外的问题〉，《故宫季刊》，第九卷第四期（1975年夏），页57-67。 18.张光宾，〈黄公望是否住过富阳问题〉，《故宫季刊》，第十二卷第四期（1978年夏），页49-58。 19.李霖灿，〈故宫博物院的名画宝藏(下)〉，《故宫季刊》，第十四卷第一期（1979年秋），页77-92。 20.唐心怡，〈由王翚的《富春山居图》摹本来看《子明》和《无用师》两长卷的问题〉，《议艺份子》，第8期(2006年5月)，页79-97。 21.苏玲怡，〈我们S4的南方忧郁　不要政治，只爱江湖—元末文人画四大家〉，《典藏古美术》，第216期(2010年9月)，页150-153。 22.陈韵如，〈元黄公望富春山居图(无用师卷)〉，收入何传馨主编，《山水合璧：黄公望与富春山居图特展》（台北：故宫博物院，2011年五月初版一刷），页302-304。 23.王小红，〈气清而质实　骨苍而神腴—黄公望〈富春山居图　剩山图〉赏析〉，《故宫文物月刊》，第339期（2011年6月），页18-24。 24.楼秋华，〈〈富春山居图〉名考〉，《故宫文物月刊》，第339期（2011年6月），页26-39。
参考书目	25.徐复观，〈中国画史上最大的疑案—两卷黄公望的富春山图问题〉，《明报月刊》，第107期(1974年11月)，页14-24。 26.饶宗颐，〈富春山图卷释疑〉，《明报月刊》，第109期(1975年1月)，页14-20。 27.吴湖帆，〈元黄大痴富春山图卷烬余本〉，《明报月刊》，第109期(1975年1月)，页94-96。 28.饶宗颐，〈再谈富春山图卷〉，《明报月刊》，第110期(1975年2月)，页17-23。 29.徐复观，〈中国画史上最大的疑案补论—并答饶宗颐先生〉，《明报月刊》，第110期(1975年2月)，页24-31。 30.傅申，〈两卷富春山居图的真伪—徐复观教授「大疑案」一文的商榷〉，《明报月刊》，第111期(1975年3月)，页35-46。 31.翁同文，〈踵论黄公望名下山居图二卷问题〉，《明报月刊》，第112期(1975年4月)，页2-11。
参考书目	李玉珉、何炎泉、邱士华，〈元黄公望富春山居图　卷〉，收入《妙合神离-董其昌书画特展》（台北：故宫博物院，2016.01），页24-29、375。
参考书目	故宫博物院编辑委员会，〈元黄公望富春山居图　卷〉，收入《故宫书画菁华特辑》（台北：故宫博物院，1996.10），页182-185。

类型	作者	位置	款识	书体	描述
题跋	梁诗正	本幅	乾隆御识。臣梁诗正奉勅敬书。	行楷书	世传富春山居图为黄子久画卷之冠昨年得其所为山居图者有董香光鉴跋时方谓富春图别为一卷屡题寄意后于沈德潜文中知其流落人间庶几一遇为快丙寅冬或以书画求售多名贤真迹则此卷在焉上有沈文王邹董五跋德潜所见者是也因以二卷竝观始悟旧藏即富春山居真迹其题签偶遗富春二字向之疑为两图者实悮甚矣鉴别之难也至董跋两卷一字不易而此卷笔力???弱其伪赝鼎无疑惟画格秀润可喜亦如双钩下真迹一等不妨并存因并所售以二千金留之俟续入石渠宝笈因为辨说识诸旧卷而记其顚末于此俾知予市骏雅怀不同于侈收藏之富者适成为叶公之好耳乾隆御识臣梁诗正奉勅敬书
作者款识	黄公望	本幅	至正七年。仆归富春山居。无用师偕往。暇日于南楼。援笔写成此卷。兴之所至。不觉亹亹。布置如许。逐旋填剳。阅三四载。未得完备。盖因留在山中。而云游在外故尔。今特取回行李中。早晚得暇。当为著笔。无用过虑。有巧取豪敚者。俾先识卷末。庶使知其成就之难也。十年（西元一三五０年）。青龙在庚寅。歜节前一日。大痴学人书于云间夏氏知止堂。	行书
题跋	董其昌	隔水一	丙申十月七日。书于龙华浦中。董其昌。	行书	大痴画卷予所见若檇李项氏家藏砂碛图长不及三尺娄江王氏江山万里图可盈丈笔意颓然不似真迹唯此卷规摹董巨天真烂熳复极精能展之得三丈许应接不暇是子久生平最得意笔忆在长安每朝参之隙征逐周台幕请此卷一观如诣宝所虚往实归自谓一日清福心脾俱畅顷奉使三湘取道泾里友人华中翰为予和会获购此图藏之画禅室中与摩诘雪江共相映发吾师乎吾师乎一丘五岳都具是矣丙申十月七日书于龙华浦中董其昌
题跋	周天球	拖尾	百谷阅后四十二日。周天球在天籁堂。得并观二卷者弥日。	行书	百谷阅后四十二日周天球在天籁堂得并观二卷者弥日
题跋	邹之麟	拖尾	野老邹之麟识	行书	余生平喜画师子久每对知者论子久画书中之右军也圣矣至若富春山图笔端变化鼓舞又右军之兰亭也圣而神矣海内赏鉴家愿望一见不可得余辱问卿知凡再三见窃幸之矣问卿何缘乃与之周旋数十载置之枕藉以卧以起陈之座右以食以饮倦为之爽闷为之欢醉为之醒家有云起楼山有秋水庵夫以据一邑之胜矣溪山之外别其溪山图画之中更添图画且也名花绕屋名酒盈樽名书名画名玉名铜环而拱一富春图尝闻天上有富贵神仙岂胜是耶又闻子久当年元是仙人故遗此迹与问卿游戏耶国变时问卿一无所问独徒跣而携此卷嗟乎此不第情好寄之直性命徇之矣彼五岳有真形图而富春亦有之可异也当年此图画与僧无用追随问卿护持此卷者亦是一僧可异也庚寅画画题画人来又适庚寅可异也虽然余欲加一转语焉绘画小道耳巧取豪敚何必蚤计载之记中也东坡不云乎冰上偶然留指爪鸿飞那复记东西问卿目空一世胷绝纤尘乃时移事迁感慨系之岂爱根犹未割耶庞居士不云乎但愿空诸所有不欲实诸所无嗟乎余言亦太饶舌矣野老邹之麟识
题跋	沈周	拖尾	弘治新元立夏立（应作日）。长洲后学沈周题。	行书	大痴黄翁在胜国时以山水驰声东南其博学惜为画所掩所至三教之人杂然问难翁论辩其间风神竦逸口如悬河今观其画亦可想其标致墨法笔法深得董巨之妙此卷全在巨然风韵中来后尚有一时名辈题跋岁久脱去独此画无恙岂翁在仙之灵而有所护持耶旧在余所既失之今节推樊公重购而得又岂翁择人而阴授之耶节推莅吾苏文章政事著为名流雅好翁笔特因其人品可尚不然时岂无涂朱抹绿者其水墨淡淡安足致节推之重如此初翁之画亦未必期后世之识后世自不无扬子云也噫以画名家者亦须看人品何如耳人品高则画亦高古人论书法亦然弘治新元立夏立（应作日）长洲后学沈周题
题跋	金士松	拖尾	右沈德潜二跋。乾隆丙午仲冬月。臣金士松奉勅补书。	楷书	黄子久富春山居图系纸本长尺许濶三丈余写付无用和尚者起至正七年成至正十年未成时恐人巧取豪敚先书无用本号后缀成之见子久自记语中后有沈石田文文水王百谷董思白邹衣白五跋其元人及明初人跋归石田时已经脱落矣按子久于元四大家中为冠而此卷又为生平神来之笔比之右军兰亭不虚也入国朝归高江村詹事詹事以六百金收之后归王俨斋司农亦如其直司农没仆人挟之来苏逾月无售者旋转之维扬矣品地声势极一时之盛今不三四十年如春花飘零云烟解散而山人笔墨长留人世间洵秾华难久而淡寂者多味外味也雍正戊申观于黄鹂坊某氏时六月二日戊申岁于黄鹂坊某氏阅黄子久富春山居图时俨斋王司农家人持卷求售索直千金吴中无大力者将之维扬后亦不知所之矣乙卯秋予寓京师程子莼江于安氏借得此卷邀予往观不啻重见故友也画在明代为白石翁物后归樊节推最后归吴明卿入国朝归高江村后归王俨斋迄今在三韩安氏予既幸前贤名迹流传人代若有鬼物呵护其间又以文人学士不能有之而为之主者惟侈宝玩之多贾直之重以为豪举此卷亦未为得所也后有如白石翁者或更当归之右沈德潜二跋乾隆丙午仲冬月臣金士松奉勅补书
题跋	文彭	拖尾	隆庆庚午四月。后学文彭记。	行书	右大痴长卷昔在石田先生处既失去乃想像为之遂还旧观为吾苏节推樊公得之是成化丁未岁也至弘治改元节推公复得此本诚可谓之合璧矣今又为吾思重所得岂石田所谓择其人而授之者耶思重来南京出二卷相示为题其后隆庆庚午四月后学文彭记
题跋	金士松	拖尾	臣梁国治。臣刘墉。臣曹文埴。臣彭元瑞。臣王杰。臣金士松。臣董诰。拜手稽首恭跋。臣金士松敬书。	楷书	此石渠宝笈次等黄公望富春山居图乃安岐旧物沈德潜所为两跋自明沈周至本朝高士奇王鸿绪所珍藏叹赏者及归天府以校石渠旧藏富春山居图始知公望真迹久登秘笈是卷特仿本之佳者耳夫家有敝帚享之千金其境地相远淆于流别者更何足道若沈周以下皆数百年来所称赏鉴家而此幅又致佳本当其赞美题识流传珍弆固自以为人世希有壮观而不知一邱一壑之胜不足与语岱嵩溟渤之境一吟一咏之美不足与入礼乐文章之府也至伏读御制题公望真迹记因一事获三益触类于出治用人即古人一笔墨之妙而观其通见其大盖无在非精义要道之发以公望之灵思神笔具仰睿赏之有真而即此规仿精良者亦登次等道无弃材义有差等仍命书沈德潜两跋于是卷末更征化裁含覆之广大也夫臣梁国治臣刘墉臣曹文埴臣彭元瑞臣王杰臣金士松臣董诰拜手稽首恭跋臣金士松敬书
题跋	王禾犀登	拖尾	太原王禾犀登。	行书	隆庆辛未中秋后三日敬观于梁溪谈氏澂怀阁太原王禾?犀登

富春山居图(无用师卷)

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