宋范宽溪山行旅图 轴

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基本资料 藏品类型 绘画
作品号 故画00082600000
品名 宋范宽溪山行旅图 轴
作者 范宽;Fan Kuan
书体
色彩
装裱形式
创作时间
数量 一轴
作品语文
集丛号 件: 开: 幅: 单件
释文

典藏尺寸 【位置】 【尺寸】(公分)
本幅 206.3x103.3

质地 【质地位置】 【质地】
本幅

题跋资料 【题跋类别】 【作者】 【位置】 【款识】 【书体】 【全文】
作者款识 范宽 本幅 范宽
题跋 董其昌 诗塘 北宋范中立溪山行旅图。董其昌观。
印记: 宗伯学士、董其昌印

印记资料 【印记类别】 【印记】
鉴藏宝玺 乾隆御览之宝
鉴藏宝玺 重华宫鉴藏宝
鉴藏宝玺 石渠宝笈
鉴藏宝玺 乾隆御赏之宝
鉴藏宝玺 乐善堂图书记
鉴藏宝玺 嘉庆御览之宝
鉴藏宝玺 宣统御览之宝
鉴藏宝玺 宣统鉴赏
鉴藏宝玺 无逸斋精鉴玺
收传印记 司印(半印)
收传印记 祚新之印
收传印记 墨农鉴赏
收传印记 御□之印
收传印记 蕉林祕玩
收传印记 观其大略
收传印记 (一印漫漶不辨)
收传印记 忠孝之家

主题 【主题类别】 【主题(第一层)】 【主题(第二层)】 【主题说明】
主要主题 山水
次要主题 山水 溪涧、湍泉
次要主题 山水 瀑布
次要主题 建筑 台阁
其他主题 山水 山径
其他主题 人物 行旅
其他主题 树木
其他主题 走兽 骡.驴
其他主题 建筑

技法 【技法】 【技法细目】
界画
皴法 雨点皴

参考资料 【类别】 【参考资料】
收藏着录 石渠宝笈初编(重华宫),页802
收藏着录 故宫书画录(卷五),第三册,页41
收藏着录 故宫书画图录,第一册,页167-168
参考书目 1.何传馨,〈宋范宽溪山行旅图〉,收入王耀庭、许郭璜、陈阶晋编,《故宫书画菁华特辑》(中国台北故宫博物院,1987年初版,2001年再版),页70-73。 2.王耀庭,〈宋范宽溪山行旅图〉,收入王耀庭主编,《传移模写》(中国台北故宫博物院,2007年初版),页59。 3.陈韵如,〈范宽溪山行旅图〉,收入林柏亭主编,《大观- 北宋书画特展》(中国台北故宫博物院,2006年初版一刷),页57- 59。 4.王耀庭、何传馨,〈溪山行旅图〉,收入林柏亭主编,《国宝菁华 — 书画·图书文献篇》(中国台北故宫博物院,2006年12月),页196。 5.〈宋范宽溪山行旅图〉,收入中国台北故宫博物院编辑委员会编,《名宝上珍》(中国台北故宫博物院,1995年初版一刷),页218。 6.何传馨,〈国之重宝 — 书画精萃特展〉,《故宫文物月刊》,第19期(1984年10月),页21。 7.王裕民,〈溪山行旅图钤印的新发现〉,《故宫文物月刊》,第166期(1997年1月),页46-57。 8.陈韵如,〈范宽溪山行旅图〉,《故宫文物月刊》,第282期(2006年9月),页18-25。 9.李霖灿,〈山水画中点景人物的断代研究〉,《故宫季刊》,第十三卷第二期(1978年冬),页25-40。 10.李霖灿,〈故宫博物院的名画宝藏(上)〉,《故宫季刊》,第十三卷第四期(1979年夏),页69-83。 11.陈葆真,〈从空间表现法看南宋小景山水画的发展〉,《故宫学术季刊》,第十三卷第三期(1996年春),页83-117。 12.《范宽溪山行旅》(中国台北故宫博物院,1983)。 13.林宛珍,〈由「溪山行旅图」谈范宽画风及其时代意义〉,《东吴文史学报》,第8期(1990),页205-266。 14.陈韵如,〈宋范宽溪山行旅图〉,收入蔡玫芬主编,《精彩一百 国宝总动员》(中国台北故宫博物院,2011年九月初版一刷),页256。 15.刘芳如,〈探索溪山源—范宽故里记行〉,《故宫文物月刊》,第348期(2012年3月),页84-89。 16.陈韵如;〈两宋山水画意的转折──试论李唐山水画的画史位置〉,《故宫学术季刊》,第二十九卷第四期(2012年夏),页75-107。
内容简介(中文)   此幅绘峻峰大岭,飞瀑云腾。山凹有兰若,路侧车马纡行,笔势雄厚,扑人眉宇。画幅右角树荫下有范宽二字款。诗塘董其昌行楷书题:北宗范中立溪山行旅图,董其昌观。钤印二:宗伯学士。董其昌印。   着录见顾复撰平生壮观,七、三三。吴其贞书画记,三、二五六。张庚着图画精意识,三、五五。石渠宝笈初编八○。故宫画录卷五、四一。故宫名画三百种,六。故宫宋画精华,一四。   范宽(西元十世纪),陕西华原人。字中立,本名中正。性温厚,有大度,关中人谓性缓为宽,故时人称之为范宽。为人风仪峭古,举止疎野,嗜酒落魄,不拘于世,常往来于京洛之间。喜画山水,始师李成,又师荆落,既乃叹曰:「与其师人,不若师诸造化。」乃舍旧习,卜居终南太华,徧观奇胜。居山水间,常危坐终日。纵目四顾,以求其趣。对景造意,不取繁饰,写山真骨,自成一家,而与关仝,李成并驰方驾,为北宋三大家之一。生卒年不详。
内容简介(中文) 范宽向来被视为山水成立期的大师,可惜生平不详,只知他曾隐居终南、太华,晚年来往于开封、洛阳间,但未入朝任职,大约一○二五年时还在世。本幅被公认为他的真迹,甚至视为宋代山水画的代表形象。 画中山水并非模仿真实空间为目标,而是巧妙地在近、中、远三段式的基本构图中,藉推远主山、拉近中景、突显近景渺小行旅与主山巍峨崇高的对比等手法,创造了一种如临其境的壮硕山水之趣。 画幅右下角树荫中藏有「范宽」二字款,左下脚则有「忠孝之家」印,为钱勰所有,他也是苏轼的朋友。(20061206)
内容简介(英文) Fan K'uan has long been considered a founding master of Chinese landscape painting. Unfortunately, little is known about him, including his birth and death dates. However, he apparently lived in reclusion in the Chung-nan and T'ai-hua Mountains, and in later years traveled between K'ai-feng and Loyang. He never became an official and was still living around 1025. This is universally regarded as an authentic work of his and representative of Sung landscape painting, especially the Northern Sung monumental manner. The artist's purpose here apparently was not to replicate realistic space. Rather, by cleverly manipulating the basic compositional blocks of the fore-, middle-, and background, he could push back the main mountain peak, reign in the middleground, and focus on the minute travelers in the foreground. With the dramatic contrast between tiny figures and towering central mountains, the artist created an interesting scene placing the viewer in the midst of a monumental landscape. In the lower right corner, hidden among the trees, is the brief signature “Fan K’uan”, and in the lower left is the seal “Chung-hsiao chih chia” (Of the Family of Chung-hsiao). The latter belonged to Ch'ien Hsieh, a friend of the Northern Sung literary great Su Shih.(20061206)
网页展示说明 此画右下山林枝叶间有「范宽」的款署。范宽(活动于11世纪初期),字中立,华原(今陕西耀县)人,擅长山水,初学李成、荆浩,因长年观察自然而独创一家面貌。 本幅构图简洁,近景为下方中央的巨石,中景则是驴队所在,远景是一耸立主山。其山腰下藉云雾留白,凸显空间远隔之效。全幅以方折线条钩勒轮廓,再藉短笔皴画土石质感。庞大山体与画中行旅驴队相映,展现出慑人的雄壮气势。 (20110913)
网页展示说明 Among the leaves of the trees in the lower right part of the mountain forest is the signature for “Fan Kuan.” A native of Huayuan (modern Yaoxian, Shaanxi), Fan Kuan (style name Zhongli) excelled at landscape painting, at first studying the styles of Li Cheng and Jing Hao and, because of his long years observing nature, he was able to create a style of his own. The composition of this painting is succinct; the foreground consists of large rocky outcroppings in the lower center, the middle ground reveals a line of donkeys, and in the distance stands a towering mountain. The foot of the peak has been left blank to suggest a band of clouds and mist, highlighting the effect of distance and height in the space. Angular strokes outline the forms throughout the work, to which short brush texturing was added to give substance to the landscape forms. The contrast between the monumental peak and the small train of donkeys here express an absorbing aura of majesty. (20110913)
参考书目 刘芳如,〈宋范宽溪山行旅图 轴〉,收入《典范与流传-范宽及其传派》(中国台北故宫博物院,2015.07),页54-69、320。
参考书目 中国台北故宫博物院编辑委员会,〈宋范宽溪山行旅图 轴〉,收入《故宫书画菁华特辑》(中国台北故宫博物院,1996.10),页70-73。
参考书目 刘芳如、浦莉安、陈韵如,〈宋范宽溪山行旅图 轴〉,收入《镇院国宝-范宽●郭熙●李唐》(中国台北故宫博物院,2021.10),页40-71。